原著的確是頗有些可堪點(diǎn)贊，可這拍出來(lái)的劇實(shí)在是讓人不忍卒睹，無(wú)處不在的單曲循環(huán)BGM，老戲骨都撐不起來(lái)的尬戀，充滿國(guó)內(nèi)人想像的國(guó)外生活（當(dāng)然后面兩點(diǎn)主要源自原著的硬傷）……真是每一集都充滿槽點(diǎn)。編劇在也這不知道干了什么活，因?yàn)榛旧线@個(gè)劇就是找了一堆人把原著帶著動(dòng)作讀了一遍

劇情為了戲劇沖突，把矛盾處理得太刻意，讓人不能共情。

黑人解放者先驅(qū)的傳記片，美國(guó)的主旋律電影，中規(guī)中矩。自由從來(lái)不是free的，美國(guó)歷史書(shū)里也多次提到多這位女先驅(qū)。

首先采訪了塔可夫斯基、路易·馬勒、多米尼克·桑達(dá)與保羅·施拉德等深受布列松影響的影人，路易·馬勒將布列松視為燈塔（一如新浪潮中“電影手冊(cè)派”的觀點(diǎn)）。隨后，分項(xiàng)（如攝影、表演、風(fēng)格）說(shuō)明布列松的風(fēng)格特色與美學(xué)觀，一方面通過(guò)引用《電影書(shū)寫(xiě)札記》中的金句，另一方面通過(guò)解析布列松幾部經(jīng)典作品中的片段（尤其是[武士蘭士諾]，及[死囚越獄][很可能是魔鬼]）。接著，兩位導(dǎo)演采訪了布列松，但布列松總是答非所問(wèn)（一如保羅·施拉德自述若干年前作為雜志記者采訪布列松時(shí)所遇到的情況）。最后，以1983年戛納電影節(jié)（亦是在全片中多次復(fù)現(xiàn)的核心點(diǎn)）最佳導(dǎo)演頒獎(jiǎng)禮收尾，布列松擺手未發(fā)言，老塔則致辭道：“非常感謝?！眱扇耸滞焓蛛x場(chǎng)。| 以抵抗情緒來(lái)創(chuàng)造情感 | 給觀眾想象空間，讓他們想要去想。（8.5/10）

1939年理想主義者魅力在80年后的今天依舊會(huì)給帶來(lái)了極大的驚喜，甚至讓抱著看喜劇片的心情走進(jìn)影院的我產(chǎn)生了愧疚感，明明就像海明威說(shuō)的那樣，人可以被毀滅，卻不能被打敗///但諷刺的是理想主義者史密斯沒(méi)有改變?nèi)魏问虑?，所有人都失敗了、妥協(xié)了，他自己也暈倒在地，真正讓一起顛覆的是走出理想主義的喬。他沒(méi)改變?nèi)魏问?，他只改變了喬。試?wèn)如果真的有一根象征單純且正確的釘子刺向昏沉的大象，它能穿破大象厚實(shí)又粗糙的皮膚嗎