DV錄像帶與奇異的色調(diào)，如發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的膠片，主觀視角鏡頭，跳幀式硬剪，圓形運(yùn)鏡？通篇形而上的哲學(xué)話語和龐大的基督隱喻，加上曲折的劇情，使影片更加晦澀難懂。長矛與海的爭端沖突意象，海報(bào)上荊棘冠的耶穌隱喻揭示了影片的追溯文明起源與造物主的思辨，血腥露骨的奇觀鏡頭，好吧我看不懂………

7/10 給女性獨(dú)立選擇的權(quán)利，不強(qiáng)加于他人，一定要我愿意

好久沒看過這么樸素沉穩(wěn)的電影了，但也真是非常平淡的2個(gè)半小時(shí)。電影還是難及文字的魅力，尤其是原著中對(duì)自然界露水、晨曦、鳥鳴、空氣中每一次顫栗的微觀捕捉，只有文字才有足夠的精確去傳達(dá)那種神秘和敏感。電影可以借助遠(yuǎn)景來呈現(xiàn)一些宏大的視角：日出、日落、黑夜、暴風(fēng)雪，以及人在其中的跋涉——但是用13寸的電腦來觀看效果大打折扣。這是一部應(yīng)該在大熒幕上觀賞的電影。德爾蘇這個(gè)人，會(huì)讓我想起《老人與?！分械氖サ貋喐?，關(guān)于人的偉岸，人對(duì)自然的抗?fàn)幒途次?，以及歲月對(duì)人的侵蝕……結(jié)尾處德爾蘇蜷縮在火爐前，暮年的背影實(shí)在太傷感，不管怎么說，森林終究是他最好的歸宿吧。

最好看的數(shù)碼寶貝，這么說沒毛病吧，小中千昭是真的強(qiáng)

89/100，伯格曼唯一一部恐怖片，在回憶中剖析一位藝術(shù)家扭曲的潛意識(shí)。麗芙?烏曼飾演的被動(dòng)而感性的女性形象與目睹了活祭從而走向癲狂的畫家之間的關(guān)系越縛越緊。在追求肉體般純潔的美感的愿景下，畫家身處夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的懸崖，在虛榮中殺死了“過去的自我”落入噩夢(mèng)的陷阱。影片中意識(shí)流敘述手法、音畫失調(diào)，豺狼般相食的宴會(huì)、戲謔焦慮的尸體，反映了藝術(shù)家腦中瀕于超現(xiàn)實(shí)的駭人夢(mèng)境，弱化了卡夫卡式“城堡”對(duì)于空間結(jié)構(gòu)對(duì)人物的拘束，強(qiáng)化人物對(duì)白自身的文學(xué)性對(duì)時(shí)間的積壓。在這種無形的壓力之下，人物終究走向豺狼時(shí)刻的虛無之中