并沒有什么特別的地方，不知道為什么室內(nèi)鏡頭都那么暗

+。自進(jìn)入小作坊模式后，費(fèi)拉拉一直堅(jiān)持探索抽象的路徑，《托馬索》由最簡易的故事不斷向內(nèi)，觸達(dá)最根本的方法；《西伯利亞》橫向、表面地?cái)U(kuò)張，是每一部作品都會(huì)有的夢魘場景的無限延伸；《零和一》在非常孱弱的類型設(shè)定中結(jié)合兩者。很容易得到的一個(gè)結(jié)論是，精簡的創(chuàng)作模式對(duì)抽象能力提出了巨大的考驗(yàn)，創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實(shí)現(xiàn)主旨的上升，才能完成內(nèi)容的表達(dá)以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運(yùn)用于正劇的創(chuàng)作?？梢哉f，那些奇跡時(shí)刻對(duì)于費(fèi)拉拉的受眾來說仍然具有力量，但已絕不意外，如果沒有堅(jiān)實(shí)的日常，只會(huì)顯得零落和松散。從理念上，兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨，但又絕非平行，而是不斷地交叉向上，如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個(gè)故事中，成為它的主角，就一定能理解費(fèi)拉拉和他的創(chuàng)作理念。

沒看過前2集，第一次看德國的喜劇片，很有新鮮感，案底老師帶領(lǐng)一群廢柴學(xué)生順利畢業(yè)的故事，給學(xué)生值入尋狗芯片，VR做愛，憤怒的作畫……笑點(diǎn)多多，比好萊塢的喜劇片好看。

很爛，類似題材去看《黑司祭們》好了

在我的心里她仍舊是VM里的小姑娘。從視覺效果忽略年齡來看并沒感覺二人有什么不相襯的地方。