我覺得比起 The Killing 來說還是遜色了，懸疑片總是反轉(zhuǎn)看得也很累人。表面上看覺得女性群像塑造得不錯，但除了女主媽媽（看她真的太開心了），似乎大多數(shù)角色的刻畫仍是帶著男性視角來呈現(xiàn)的。比如獨立干練的女性就一定是不修邊幅、愛喝酒的（常見的特立獨行男警探特征），只有見男人的時候會打扮自己。小鎮(zhèn)拉拉打扮得跟時裝博主一般；連街邊女也都是典型的 barely legal teens stereotypes；大多數(shù)女配角整日圍著丈夫、兒子、弟弟、男友團團轉(zhuǎn)。哎。還有，美國人什么時候能放棄“我不小心跌倒了”這個萬年不變的撒謊術(shù)??
只愛小蕾:123.233.76.37
羅卓瑤作為一個華裔導演不可避免地會關(guān)注移民問題。她的代表作《尋找1967的女神》令人印象深刻，以公路片的形式政治化地處理了盲人問題。而這里，則從移居紐約的大陸人視角反思了文革留給新移民的PTSD?！兴畣?？免費的？’ “一切東西都要收費，水也不例外。難道你是個共產(chǎn)黨？”30min ‘你說話很像E. T. ’另一部張曼玉主演的電影《甜蜜蜜》中也涉及了香港與內(nèi)地、中國與美國之間的文化差異，但是《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》顯然更具有遠非劇情片的因素，它是暴力和令人不安的，移民是一種斷裂，不過這里的斷裂有跟革命告別的意思，紅色歲月與‘新生活’之間的價值顛倒被理解為主人公失憶癥的緣由。可以對照張藝謀的《歸來》。
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