也許是時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)了，節(jié)奏不如TV緊湊了。

看完孤兒，看完伊甸湖，再看完這個(gè)，現(xiàn)在的小孩都怎么了？

16集后全程走黑，歐比旺雖身居高位但不夠剛毅，安納金雖堅(jiān)定但在體制面前太過(guò)無(wú)力，敵人暗處設(shè)套處心積慮，絕地?fù)胶驼蝺筛碧搨蚊婵子之?dāng)又立！

3.5。片中所有關(guān)于孩子的部分都格外動(dòng)人，也許因?yàn)樗齻兡昙o(jì)小沒有明晰的鏡頭意識(shí)，所以表現(xiàn)得非常放松，舉手投足之間質(zhì)樸本性自然流露。影片前半部分視點(diǎn)的分散創(chuàng)造了一種晶體片段互相折射的效果，思緒和情感潤(rùn)物無(wú)聲般悄悄滲入，互為感受性的依托。但后半部分聚焦于母親的生產(chǎn)和去世，散射效果逐漸被削弱，一些節(jié)奏和表演上無(wú)法避免的弱勢(shì)便顯露出來(lái)。我理解導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷讓她無(wú)法跳過(guò)這段，它甚至是影片的主軸和拍攝目的。但私人記憶和大眾體驗(yàn)之間總會(huì)有一道巨大的鴻溝，很多時(shí)候前者像捆綁在作品上的鉛球，沉重的墜感讓影片無(wú)法起飛。但我依然很喜歡這片帶來(lái)的感受，正是借由業(yè)余演員（尤其是孩子們）和樸實(shí)無(wú)華的攝影風(fēng)格，我們獲得了某種獨(dú)屬于中國(guó)而其他文化無(wú)法復(fù)制的的視覺體驗(yàn)，這是它的終極價(jià)值所在。

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