節(jié)奏把控真的好到爆，幾條線索來回反轉(zhuǎn)，毫無尿點(diǎn)，全程扣人心弦，加之以親情生命為主旨，著實(shí)讓人動(dòng)容。要說不好的地方，就是最后的罪犯落網(wǎng)有些突兀，而最后處理也是簡單明了，就弱了。懸疑營造以電腦屏幕為主視角，這很是新穎，跟今年的《解除好友2暗網(wǎng)》一樣令人耳目一新，雖然后者先入為主了。最后，網(wǎng)絡(luò)世界只要處理過數(shù)據(jù)就沒有無隱私。8.1

就像肥肉一樣，太多就有些膩

蠻有意思 溫酒斬華雄 睡美人 空城計(jì) 白雪公主

你真的不想再正兒八經(jīng)拍點(diǎn)影視作品嗎？

Ivone Margulies寫到：“安娜（阿克曼）的旅程結(jié)束了，她回到了自己的公寓，但卻因?yàn)榱硪粋€(gè)人的存在而不得不過上自我放逐、自我蟄居的生活，將游牧主義的主題發(fā)揮到了極致。阿克曼的極簡主義體現(xiàn)為劇中副標(biāo)題的使用，畫外音對(duì)敘事的參與，以及她夸張的舉止所暗示的喜劇默片傳統(tǒng)。阿克曼通過對(duì)她自己的笨拙的身體的再現(xiàn)，分解了那個(gè)理想的、統(tǒng)一的作者形象：她既是導(dǎo)演-控制者，同時(shí)也是一個(gè)虛構(gòu)中的角色-被控制者。而在敘事層面上她既是屋主-所有者，同時(shí)也是被入侵者，阿克曼作為電影導(dǎo)演的主導(dǎo)地位被這種虛構(gòu)的不安全感瓦解。一方面，她被迫根據(jù)同居人的活動(dòng)重新劃分自己日常活動(dòng)的范圍；但另一方面，她也通過一臺(tái)攝影機(jī)監(jiān)視著他的行動(dòng)軌跡（這使人聯(lián)想到攝影機(jī)作為監(jiān)視裝置的起源）。這一切都象征著電影裝置的自反性?！?/div>