大學(xué)看的，那時(shí)第一次看到韓國(guó)電影里那么多赤裸裸的場(chǎng)面，還臉紅了呢。后來才知道韓國(guó)的電影取消了電影拍攝題材限制，有很多這方面的電影。

（有劇透）最終季的視角變了，娃娃兵們長(zhǎng)糙了，善惡的邊界模糊了，不變的是一股中二的浩然之氣。前三季分別是：“被巨人吃了媽媽？我*，殺巨人！”“打不過巨人？我*，變成巨人！”“巨人有祖宗？我*，變成他祖宗！”，第四季則是“有巨人這世界就不得安寧？我*，我去死！”而且還是拉著全族一起死，自我種族滅絕。這么中二的動(dòng)畫也真是沒誰(shuí)了。

垃圾劇情加垃圾演技…可笑至極

故事太簡(jiǎn)單了，顯得敘事故弄玄虛。但片子里的杰森斯坦森好帥哦，我覺得蓋里奇暗戀他，斯坦森就是蓋里奇的繆斯

C / 棍棒放下又拾起，解釋欲言而又多余，包括始終控制著凝視的視角、距離與時(shí)間的長(zhǎng)鏡頭，都引而不發(fā)地構(gòu)成一種關(guān)于暴力的修辭。相比影像的強(qiáng)大統(tǒng)治力文本的缺陷反而明顯許多。其弊病不在于是否符合現(xiàn)實(shí)邏輯，而在于無(wú)法為這一切人物同質(zhì)化的虛無(wú)狀態(tài)創(chuàng)設(shè)足夠有說服力的情境——哪怕構(gòu)造一個(gè)更具魔幻色彩的情境，也可能比現(xiàn)在這個(gè)“現(xiàn)實(shí)”的情境更真實(shí)。盡管導(dǎo)演的目的應(yīng)是一種“完成時(shí)”，觀眾卻總需要一定程度的“進(jìn)行時(shí)”作為理解的潛在基礎(chǔ)。多線程的敘事結(jié)構(gòu)也一定程度上稀釋了這種力量感，個(gè)人的確會(huì)期待更精簡(jiǎn)更凝聚的版本。