獨樂樂，與眾樂樂，孰樂？

國產(chǎn)劇還能再倒退嗎？是不是十年前壓倉庫的劇現(xiàn)在才拿出來播啊，隔壁江疏影和林更新都要比它更像一部電視劇。也別嘲笑白百何人家十年前的小妞電影了，小妞電影都比這個有趣多了。

男主表演真的沒話說。有點過譽，故事和空間設(shè)計其實也沒有那么新穎，但是做了一個非常好的小成本類型片的示范，期待好萊塢版本的。

我對現(xiàn)在的古裝劇已經(jīng)不抱期待了。男主演個古裝都好似在拍時裝大劇，隨時隨地都要凹個造型。女主的扮相和裝束與三生三世的有差別嗎？流水線的古偶產(chǎn)品罷了

【YVR-IV】片尾的技術(shù)解析，全場無人離場，側(cè)面說明了技術(shù)對本片的重要性。但更為重要的，是技術(shù)選擇體現(xiàn)出對歷史，人物，觀眾的敬重。影像本身不是電影類的客觀紀錄片，更像博物館（委任）的講解片，如何做好這份工作無疑成為了導(dǎo)演必須克服的難題，隨之而來的就是可能會遇到的道德倫理等用電影為載體的但超越電影的問題：彩色化？選擇哪個角度？沒有的影視記錄用什么方式補充？等等。超越電影是因為這些問題背后的邏輯是對歷史的敬重，而不是藝術(shù)的選擇。最愛的是導(dǎo)演對德國士兵的刻畫和結(jié)尾女性等其他方面抉擇的理由展現(xiàn)。雖然個人保留一定意見（主要是采取不同方式對話拼接的電影會不會曲解原本講述人的含義。比如最終選取A和B來講述1和2，但會不會A不同意2呢？），但這都是細枝末節(jié)，在如此這樣的作品面前，保持敬意，繼續(xù)反思，是最好的觀看方式！