真童年記憶，有些瑕疵但是還是熱淚盈眶

令王家衛(wèi)正式蜚聲國際之大作，也的確凝聚了王四溢的才氣與鮮明的風格，即高度依賴視聽層面的“電影語言”來推進情節(jié)和表意，而非如另一國際大導張藝謀的電影質(zhì)素十分仰賴其文學原本的質(zhì)量。由杜可風、李屏賓、張叔平組成的技術部門所貢獻出的光影藝術令人歎為觀止，杜可風半掩式攝影之技藝於此完全成型，並同影片內(nèi)容高度統(tǒng)一。表演各自對象的出軌以探明真相，在互生情愫後又表演離別以平撫將來之苦，這些情節(jié)設計帶來戲擬和真實之間的模糊感。略顯突兀的片尾有意在公寓空間的局狹，麵條、糯米雞的一蔬一飯，以及都市中螻蟻稍縱即逝的瑣碎情感，與吳哥窟建築之宏偉，以及其所代表的宗教之神秘及歷史之幽深之間構建起驚人的反差，亦可謂天才的舉措。2020年4月9日凌晨初識於?？诤５閸u；2022年10月6日19:40於廣州首度銀幕觀映（2020年博洛尼亞4K修復版）。

最喜歡的第三部，故事發(fā)展很順暢，搞笑鏡頭也不少。

又一部“這種生活無聊至極，可我又流連忘返”的電影……意大利和法國的大師們前赴后繼、一部又一部的、不厭其煩的拍這類題材，我已經(jīng)很厭倦了……雖然這部算是此類比較親民順眼的。

其實效果和劇情總體都是一般般 很樸素很平平的災難片