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6/10。斯特勞布跳出了歷史傳記片對(duì)主要人物事跡的劇情排列，把一些巴赫時(shí)代檔案的鏡頭、搬演的簡(jiǎn)短敘事場(chǎng)景、妻子安娜的敘述和日記體裁匯集在一起，并用水平視角的靜態(tài)鏡頭（用來(lái)展現(xiàn)巴赫的家庭）和攝影機(jī)后拉成全景的輕微移動(dòng)（拍攝音樂(lè)會(huì)演奏），組成零碎而跳躍的生活片段，成功把觀(guān)眾間離出巴赫作為傳奇藝術(shù)家的歷史性光輝。場(chǎng)面調(diào)度上運(yùn)用比例縮減來(lái)強(qiáng)化景深，例如食堂里學(xué)生們并排坐在長(zhǎng)桌上的畫(huà)面，離觀(guān)眾越遠(yuǎn)的人像在畫(huà)面比例上越小，使觀(guān)眾的感知認(rèn)為空間的縱深很大，而巴赫站在大鍵琴前彈奏的一個(gè)鏡頭，前景的巴赫以水平視角呈現(xiàn)，背面投影的卻是從低角度拍攝的建筑影像，這種不協(xié)調(diào)的背面投影也造成了傾斜的空間透視感。隨著巴赫失明，影片頻繁地穿插海和石灘、風(fēng)和樹(shù)林等空鏡頭，結(jié)尾巴赫眺望窗外平靜的風(fēng)景，表明靈魂已經(jīng)接近上帝（自然）。