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72//個人覺得對宗教、神秘學(xué)等的“不有機縫合”應(yīng)該不是夜間小屋的根本問題，如果從敘事明了性上來觀察，更大問題是外在的：主人公的表演風(fēng)格、背景信息的不充分說明、揭謎階段的局限性視角都有彼此不兼容的部分，解開懸念的關(guān)鍵線索在電影語法的不諧調(diào)不對勁中缺失了標(biāo)注。其實文本設(shè)計很出色，勾人疑心、時顯鬼魅，甚至在幾次獨白中透出一陣詩意化的悲悵，只是人物交流占比的臃腫和謎題元素的過低利用把明明完整的邏輯閉環(huán)遮得模糊。 布魯克納對自己的作品恐怖驚悚的定位也有點太克制了：對稱建筑圖紙、Caerdroia迷宮、巫毒娃娃這般豐盛的懸疑材料很有機會讓視錯覺鬼影多現(xiàn)身幾次、表演嚇破膽的魔術(shù)，可惜偶爾的驚魂一直沒施展開拳腳。不過小屋中的最后一嚇——建筑中游走的虛無，走到女主目視的走廊前形成一具鬼面，確顯現(xiàn)生動的顫栗。