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阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開始車站中和人流分支走開的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認出主角的相逢時刻又給我充滿真實的隨機性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶外的聊天，隨著發(fā)絲飄動的是身后的云，而隨著列車倒錯的劃過，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機且漫無目的的交鋒，就像安娜的旅程一樣充滿為止，安娜你要去哪？你要去見誰？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設計一直在制造耳邊真實的環(huán)境體驗?；谶@些純粹的電影體驗，我們跟著安娜走入一組組女性時刻的片段，踩著孤獨的臺階肆意且無目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無目的的旅行以及不渴求回應的一次次留言。