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上世紀(jì)六十年代美國(guó)“反文化”風(fēng)潮的產(chǎn)物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業(yè)生》等一系列“年輕人電影”都將目標(biāo)群體對(duì)準(zhǔn)大學(xué)生觀眾，通過(guò)偏離主流的方式來(lái)迎合更激進(jìn)的時(shí)代年輕人，試圖在衰退的電影工業(yè)中找尋出路，獲取巨額盈利。 混雜著古怪、輕快調(diào)子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國(guó)新浪潮的精神財(cái)富，讓人想起同樣機(jī)敏并憂郁的《祖與占》，而結(jié)尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經(jīng)永久改變了電影的暴力表現(xiàn)方法。 相較于本片，我更喜歡受此影響而誕生的后來(lái)者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說(shuō)：“它的創(chuàng)新已經(jīng)被不計(jì)其數(shù)的其他電影所吸收，因而很難體會(huì)這部電影在1967年有多大的原創(chuàng)性——正如《公民凱恩》的沖擊力現(xiàn)在看來(lái)不如1941年那么明顯，因?yàn)橛^眾們事先已經(jīng)看了太多處于它影響之下的作品了”。