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保羅·格林格拉斯的紀(jì)實(shí)電影總有一種似有若無的距離感，《93航班》如此，本片也是如此。 這種距離感絕不來自于觀眾與屏幕（電影內(nèi)外）之間的距離，紀(jì)實(shí)風(fēng)格反而拉遠(yuǎn)了二者的距離。屏幕中的人經(jīng)歷著一場(chǎng)駭人聽聞的屠殺事件，對(duì)于他們的痛、淚、恨、怕我們同樣可以共情，但總有一道透明的高墻豎立在觀眾面前——可觀看卻無法逾越、可憤慨卻不能觸及。 我想這樣的距離感可能源于視角的選取，保羅給予了觀眾一個(gè)至高的視角，如上帝一般凝望人間的是是非非，他沒有做減法更沒有做加法，他只是讓觀眾平靜的看著荒誕的慘劇在眼前發(fā)生，如同在描述萬物更替、春去秋來這樣稀疏平常的自然規(guī)律一樣描述著7月22日發(fā)生的事情。