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評(píng)論
當(dāng)前5958條評(píng)論-
令慈種枇杷:36.61.14.239187/200 好久沒看電影了 這部片子拍得很克制輕盈 當(dāng)然最難能可貴的還是創(chuàng)作者的真誠(chéng) 弱化了類型片的套路感 更聚焦于事件本身以及角色刻畫 -
東走西顧_sky:106.82.170.89沒有事件，只有狀態(tài)。一鏡一場(chǎng)和黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)使得空間與人、人與人的關(guān)系突兀的變換（或應(yīng)該說(shuō)是“被觀眾發(fā)現(xiàn)”），而每一次“斷句”之前單一空間內(nèi)彌漫的情緒都是統(tǒng)一的。賈木許應(yīng)是有意避開生活所有的戲劇性場(chǎng)景，所有可以吸引注意力的“突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)”，使迷惘在瑣碎中發(fā)酵，人物變化的感覺在看似隨意的目光中一點(diǎn)一點(diǎn)的被發(fā)現(xiàn)，再被一段一段地拼接成人物不變的、無(wú)所適從的生存狀態(tài)。 -
阿蘿:36.59.221.84嫁女，在夜幕中留下落寞的母親，獨(dú)自一人；這樣的主題與秋刀魚之味遙相呼應(yīng)。音樂與場(chǎng)景的契合度，特別是與酒館轉(zhuǎn)場(chǎng)的契合，似乎是一個(gè)特征。家庭關(guān)系的變遷是小津樂此不疲的主題；在這里以嫁女導(dǎo)致原有家庭坍塌為主線。刻畫兩代人之間的關(guān)系、心理、相處。微妙感情的拿捏一直是小津片子的看點(diǎn)。 -
坦塔:61.232.179.171我死了，死不活了，太戳我了，雖短但精悍，我是有什么毛病 -
我不用你夸:171.9.49.24最近開始覺得音樂劇因?yàn)槲枧_(tái)的限制所以其實(shí)都不會(huì)有什么大事件發(fā)生，頂多是人物之間有沖突；歌因?yàn)閯∽鞴?jié)奏和感情的需要也大都是對(duì)事件的反應(yīng)而非敘述，于是在舞臺(tái)上歌舞或調(diào)度的大場(chǎng)面在電影里看著總是單薄，而獨(dú)唱和對(duì)唱比較容易出彩；這部看起來(lái)邏輯和人物撐不起文戲，于是連獨(dú)唱和對(duì)唱都帶不起來(lái)，看完只覺得莫名其妙；倒是想起了永遠(yuǎn)回不去的小時(shí)候的neighborhood