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9.1/10 我對小津的愛始終不減，即便許多人認(rèn)為東京暮色有失小津水準(zhǔn)，但私認(rèn)為，此部在復(fù)雜度與情緒的起伏把握上達(dá)到了新高峰。無論是難得一見的冬季旬味，還是家庭結(jié)構(gòu)的巧合性和擴(kuò)張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學(xué)”的觀察和態(tài)度，灑向東京的角落小巷甚至是臟亂的麻將館。中產(chǎn)和下層的碰撞在家庭內(nèi)部發(fā)生，使得“家庭”從一個實體變?yōu)橐粋€結(jié)構(gòu)主義支撐的概念，被擴(kuò)大到戰(zhàn)后社會的層面。家庭是一個廣義的結(jié)構(gòu)，一些特定的關(guān)系聯(lián)結(jié)。（類似的擴(kuò)張在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得見）。麻將館內(nèi)的八卦敘述語氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統(tǒng)藝術(shù)形式）色彩，似乎有更多傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那么殘忍，依舊保有無可言說的微妙情緒流動。