很有意思的一種視角，世紀(jì)初莫斯科那種政治精英中自由派的氛圍可見一斑。但是這個(gè)紀(jì)錄片也向世人昭示著，無論最初是怎么樣的謙遜低調(diào)，在權(quán)力的漩渦中沒有幾個(gè)人能保持自己。最后，對(duì)應(yīng)當(dāng)下俄烏沖突，這個(gè)紀(jì)錄片可能能為我們提供一個(gè)nuance的觀察。

感覺印度在鼓勵(lì)自己，用一種自己的方式

同樣是紅藍(lán)黃綠，同樣是象征主義隱喻，吳天明在《老井》里提倡的「愚公移山」精神，明顯不及《湘女蕭蕭》的石碾子更能準(zhǔn)確又含蓄地傳遞出東方智慧的魅力。剛剛走出校門的張藝謀對(duì)于色彩的運(yùn)用還處于一種毫無章法地濫用階段，或許是源自急于求成的心態(tài)，影片大部分場(chǎng)景都被飽和而過激的紅色搶了風(fēng)頭，而影片在色彩搭配上也有明顯的比例失衡。要么塞滿整塊屏幕致使畫面臃腫不堪，要么可憐巴巴的一點(diǎn)也沒有。山旮旯的許多未開發(fā)議題都被黃土泥沙埋在了地下，而「換親」這種值得反思的封建陋俗也被價(jià)值先行的「民族志」捂在了被窩里。資源緊張以及調(diào)配困難已讓我們聞見了《百鳥朝鳳》的征兆。遺憾的是，這眼千古流芳的《老井》里只有源遠(yuǎn)流長的歷史，而沒有現(xiàn)代化工具。要知道，它是一眼亟需用先進(jìn)思想挖掘的古墓，而非僅憑高尚情懷就能出土現(xiàn)代文明的寶藏。

大美人留下的印象非常深刻，蓋過了3兄弟的風(fēng)采～

親情是最偉大的，看著有心疼有欣慰，卻不像很多評(píng)論是為了一個(gè)女人，關(guān)于英雄，忍耐，包容，理解，愛，人總是為感情活著