感覺不大, 除了那音樂(lè), 對(duì)於年輕女性的抑鬱可謂完全欠缺深刻描寫 2000/10/24 嘉禾

7分，總體來(lái)說(shuō)還是很典型的稍微有點(diǎn)低幼的動(dòng)畫，有些笑點(diǎn)看的我非常尷尬，不過(guò)整體來(lái)說(shuō)故事還算有趣加脈絡(luò)清晰，人物形象也是挺可愛的，至少不是一部很無(wú)聊的動(dòng)畫。雖然觀影體驗(yàn)非常糟糕（與電影無(wú)關(guān)）但還是可以給個(gè)7分

從冰箱里的雞肉那個(gè)鏡頭開始，情緒跟著劇中人物一起被打開，后半段哭得不能自已。。沒(méi)有大起大落，沒(méi)有happy ending，沒(méi)有從痛苦中釋懷——平淡又真實(shí)的人生

配樂(lè)和幾段影像不錯(cuò)，切入點(diǎn)和概念很有趣。但是大量的長(zhǎng)鏡，生硬的臺(tái)詞，單薄的腳本還是挺明顯硬傷。

拉拉因在《聶魯達(dá)》里采用的文學(xué)手法對(duì)意識(shí)形態(tài)濃郁的傳記片類型進(jìn)行了最大程度的解構(gòu)，敘述者與主人公之間從兩級(jí)進(jìn)行著多層次的摹仿，最終匯入彼此，形成了你中有我我中有你的無(wú)限循環(huán)模型。二人間的這種交流是通過(guò)閱讀完成的，本片因此既可以解讀成聶氏創(chuàng)作的一本以警官為主角的偵探小說(shuō)，亦可理解為警官閱讀聶氏詩(shī)歌的讀后感。最終警官的聲音占據(jù)上風(fēng)，這個(gè)虛擬形象帶著強(qiáng)烈的集體性，似乎指涉著智利人民，在影片里逐步從聶魯達(dá)精英左翼的空洞想象演變?yōu)橛醒腥獾娜?，演變?yōu)樵?shī)人《漫歌集》筆下的智利。當(dāng)詩(shī)人離開故土之時(shí)，他創(chuàng)作的人物通過(guò)虛擬的死亡而獲得了實(shí)在的生命。