良心之作，很細(xì)膩感人，后半段簡(jiǎn)直是催淚彈啊，愿所有人都健康、平安！

各方面都很講究的短片，越貪得無(wú)厭只會(huì)越快接近地獄。

賭城版憤怒的公牛，盡管老婆換成了貪錢(qián)的slut，兄弟換成了惹是生非的sucker，他仍是那個(gè)孤獨(dú)的偏執(zhí)狂。然而太多的旁述和更大的場(chǎng)景并沒(méi)有為故事加分，反而顯得冗長(zhǎng)而平淡。（年過(guò)半百的德尼羅穿粉色真好看~）

相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有第一季好笑，但是最后一集居然是Live生放送！直播撕baby bird胸毛真的笑尿了，我看著都疼。。最后的那首歌好好聽(tīng)。第三季據(jù)說(shuō)是全程live直播的形式，一個(gè)喜劇弄得這么大壓力真的好么= =

3.5，牛小雨是批判理論的優(yōu)等生，并用私人化的情緒表達(dá)掩蓋其當(dāng)代的學(xué)院性?！恫灰僖?jiàn)啊，魚(yú)花塘》將nostalgia坎普化，拼貼了90年代，00年代半集體主義的聯(lián)歡會(huì)演出，兒童劇。2020年和2013年的無(wú)法分辨意味著某種時(shí)間晶體的存在，表述行為和被表述行為形成了一個(gè)拓?fù)渎菪?，誕生于守夜-影像之中，無(wú)論是葉子還是奶奶都在處于某種臨界狀態(tài)。因此我們得到了兩個(gè)世界，唯靈論的“光之戲劇”（“光之機(jī)器”）以及作為狂歡的死亡之夜。挪用對(duì)于阿彼察邦的研究，《魚(yú)花塘》風(fēng)格主義的時(shí)間錯(cuò)亂也許同樣包含了政治性的隱微書(shū)寫(xiě)，從這一角度看來(lái)，牛小雨批判的基礎(chǔ)是希伯來(lái)化的儒學(xué)，或《空間的詩(shī)學(xué)》時(shí)期的巴什拉主義，在她的影片之中，倫理秩序或“家宅”本身充滿不可言說(shuō)的神秘能量，這種能量卻朝向保守主義的形而上學(xué)。