看了差不多一半了，質(zhì)量上乘的作品不算多，不少都能猜到結(jié)局，不過在那個年代應(yīng)該已經(jīng)比較驚艷了吧。 演員浮夸的表演我也有點不適應(yīng)，更建議去讀希區(qū)柯克的懸疑故事集，體驗更佳。 BTW看老頭兒親自引出贊助商廣告還是挺有意思的。

故事本來平庸，玩弄技巧更是讓平庸的故事變得墨跡。

Pawlikowski的前作《修女艾達》讓人回味至今，這部動亂年代的擰巴愛情同樣依靠攝影的精致讓人難忘，亮點很多比如歌舞、比如女主、比如精致如畫黑白攝影。最美妙的莫過于時代所賦予的情感容納，從文工團的故事開始到漂泊到歸鄉(xiāng)，開篇極佳，快速的勾勒女主形象通過幾場極具時代特色的歌舞表演讓人迅速沉浸。但電影的敘事是斷裂的，在漂泊愛情的處理上有點眩暈，甚至使整部電影因此看起來有些阻塞感。在這部愛情電影中時代巧妙的成為了底色，最后歸鄉(xiāng)的強烈情感沖擊力全源于此。對比前作很奇妙Pawlikowski用這樣的攝影方式抹除了電影故事上的代差，而形成一種黏性給觀眾一種沉浸的觀影體驗，本想給個三星，但看完電影念念難忘的還是那一幕幕歌舞和宛若沉默靜物的黑白色調(diào)構(gòu)圖。私人還是喜愛這樣的觀影體驗。

桌面電影范疇內(nèi)的運鏡和景別遠沒有Searching出色，似乎想在IS反思題材里探討現(xiàn)代女性的渴望和疑惑，但這個稍顯與眾不同的概念有個硬傷——為什么女主會跟IS小頭頭共情甚至動心呢？完全沒有說服力。直男導(dǎo)演拍女性的翻車范例？

太平淡和陳舊，別說跟斯皮爾伯格自己經(jīng)典電影相提并論了，連跟甘草披薩、貝爾法斯特這些前兩年同樣講六七十年代的電影都差很多