小說電影，島國大叔，冷灰色調(diào)，面沉如水不動(dòng)如山卻飛也般跳接編排了許多心機(jī)時(shí)光，唯獨(dú)圣誕列寧那個(gè)夜晚在回憶中不斷重臨，以樂景襯哀情。射殺的面容上有血有淚、阿福小組長亂入出柜。?Julio Iglesias - La Mer

發(fā)病的時(shí)候看得好急，很有壓迫感，但結(jié)尾有點(diǎn)不明所以

山高水長，后會(huì)有期，第五季見

這都2018年了，為什么還要這樣傷我的眼

主觀POV的重新獲得?！抖萑胩摕o》完全是一部訴諸感覺的影片，加斯帕·諾以“閃爍”及不停地運(yùn)鏡將客體影像主觀化，與其說是LSD的藥效，不如說是新世紀(jì)的阿貝爾·岡斯。 總體而言，它與日本文化，日本人并無直接的關(guān)系，夜晚的東京只不過是另外一重空間，逼仄，擁擠，高速，與此同時(shí)閃爍著無數(shù)可以代替藏傳佛教中五顏六色“地明光”的消費(fèi)主義霓虹，一個(gè)超現(xiàn)實(shí)又超真實(shí)的世界。 毒品、“中陰身”甚至《西藏度亡經(jīng)》不過是一條隱秘的通道，由此，一個(gè)主體在以“消亡”為代價(jià)之后則什么生成為一種幽靈敘事的根莖式鳥瞰，不斷地飛躍與生成—他者，線性時(shí)間也在這一刻轟然倒塌；錯(cuò)位，而不斷回歸是這里的常態(tài)，由此，我們得到的不僅僅是電影，更是一種全新的存在形式。