挺喜歡整個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)的文藝氛圍的，去的地方也很得我心，會追

證明了《逃出絕命鎮(zhèn)》並非偶然，Jordan Peele基本已經(jīng)樹立了自己的一套創(chuàng)作標(biāo)籤，黑人、隱喻、符號、社會與歷史幽魂的當(dāng)代想像，當(dāng)然仍然不夠嚴(yán)謹(jǐn)，沒有辦法自圓其說基本的設(shè)定，但就跟《逃出絕命鎮(zhèn)》一樣，只要接受了，剩下的就是驚悚與黑色幽默的饗宴。而《我們》的創(chuàng)作野心是顯然大於前作的，不止是把種族之間的矛盾拿出來，而是從底層掀開美國社會，合眾為一的表現(xiàn)下，蓋著的是貧富、教育、文化、精神狀態(tài)的割裂，當(dāng)然讓他們長的「一樣」是個(gè)戲劇性的設(shè)置，但是在現(xiàn)實(shí)中，我們?nèi)甲咴诮稚?，又怎能分辨誰行在上誰伏於下，我們看起來都相似。當(dāng)代的美國夢啊，要好命，先當(dāng)隻幸運(yùn)的精子吧。

編年體流水賬：1953~1968年。 三次婚姻，三個(gè)「爸爸」的不同死法，設(shè)計(jì)得過于刻意明顯了，到第三次結(jié)婚時(shí)我就只剩數(shù)著年份等著必然會發(fā)生的事情，然而也只結(jié)束到這里，停留在那里，最后也沒能走出來。少了點(diǎn)沖突起伏，想平和又想面面俱到，就被熨平拍扁了。比《活著》少半星。

我佩服男主角的勇氣!也佩服男配角的勇氣!!

看似“蘭桂齊芳，家道復(fù)初”，但在即將降臨的二戰(zhàn)面前，終場的舞會，不過是一席傷懷離別的盛宴。