應(yīng)該是國產(chǎn)劇里比較成功的都市系列.私以為是演員的作用..都是電影咖好么.

8，瘋劫之于香港新浪潮，如同紅高粱之于第五代，是一種完全嶄新的電影語言，許鞍華在她的電影處女作就展現(xiàn)非常純熟的視聽技巧，大量跨時空的剪輯，碎片化的敘事，模擬鬼魂視點的攝影，幾乎就在革中國傳統(tǒng)影戲的命。大量室外實景鏡頭，完全反邵氏、嘉禾的攝影棚美學(xué)，香港市民生活的呈現(xiàn)也與許鞍華后來關(guān)注現(xiàn)實的創(chuàng)作路徑一脈相承。電影是比較標(biāo)準(zhǔn)的類型片，黑色電影的影調(diào)下，加入了不少中國民俗的展示，推理謎題并不復(fù)雜，但欲抑先揚的敘事手法還是挺高妙的，大量少女足部特寫，既是營造氛圍（白襪對欲望和純潔的雙重象征），也是敘事的引導(dǎo)，帶有紅鯡魚的效果，不?？赐评淼挠^眾還是容易被誤導(dǎo)吧。瘋劫的歷史意義和類型意義都很大，被這個時代所忽視，還是蠻讓人遺憾的事情。

循環(huán)敘事，沒看年代之前，還以為借鑒了《羅拉快跑》，看了兩個片子的年代之后才發(fā)現(xiàn)，《羅拉快跑》有可能借鑒它。宿命論像是銀河映像一貫的主題，而黑色犯罪片恰恰能將這個主題講透。鏡頭語言的探索和敘事手法的創(chuàng)新，應(yīng)該是韋家輝的關(guān)注點，而至于那些港式笑料，那是土壤似的東西，自身攜帶。

寂寞詭異的美的讓我驚喜

/和Neal看于他家/