〖補標(biāo)〗印象深刻的是西野七瀨和奈緒兩個角色

幾乎完全摒棄了對話表達(dá)思想的作用，將抽象晦澀的概念拆分至流動的畫面中，每個畫面都是被精心設(shè)計過的，無論是構(gòu)圖，影調(diào)還是場景的細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出導(dǎo)演對某種神秘風(fēng)格的追求。但顯然，他高估了自己對畫面敘事的掌控能力，連塔可夫斯基都會在必要的時候用對話交流思想，同時畫面也會增強這種思想的感染力度，只有皴染個人生命體驗，詩意的畫面才有真正的價值。而本片到最后，才讓人似乎懂了一些什么，似乎又什么都沒懂，浮現(xiàn)在腦海里的可能只有幾個詞語：生命，死亡，時間，這些是自身就包含哲思性的抽象概念，而不是完整的電影觀念。那么影片在前面費盡周折，欲語還休的態(tài)度就值得可疑了，故作高深，還是力所不逮。

瓦說：一個帥哥有資質(zhì)做個風(fēng)流小生卻轉(zhuǎn)投丑角，很需要勇氣。

獲得了很多園藝知識。有這種園藝節(jié)目真是太好了。

不痛不癢的《春夢》和《詠鵝》之后，水準(zhǔn)回歸！甚至是個慶州2.0的水平，神神叨叨、奇奇怪怪、可可愛愛，塔下接吻居然還有青年先鋒傻逼導(dǎo)演不知道劇本怎么寫了就瞎幾把寫一個內(nèi)味了。最后的片尾太好聽