平靜里的沖突， 比沖突的沖突更有張力。 如何解放自己，如何超度自己。 從某種角度看，婚姻是一件能讓人開始認(rèn)識自己的契機(jī)。 Ps.真喜歡這片

一般，節(jié)奏有點(diǎn)奇怪，煽情過度。。居然是12年前的片子。2013年1月20日

制作和選角都是網(wǎng)大水準(zhǔn)，非行導(dǎo)演典型的出道即巔峰。

失去了自己文化的民族，上繳了代表狩獵文明的獵槍，世界上只準(zhǔn)許有一種文明——工業(yè)文明?！叭绻懈拿魇澜绲木煜蛭议_槍，那就開槍吧”。酗酒至死只是一種手段，就像大和民族的剖腹，只是一種無能為力的悲壯。最后的黑白畫面大雪紛飛，猶如《與狼共舞》的結(jié)尾，大雪無痕，我們不知道失去了什么。

芝諾悖論無限縮短了主體與目標(biāo)之間的距離，卻否認(rèn)二者相交的可能。當(dāng)然，從如今數(shù)學(xué)思維的角度，可以將芝諾悖論解釋為一種極限的思想。但回到現(xiàn)實(shí)，恐怕只需稍加實(shí)踐，便可輕易推翻其可行性。芝諾悖論之所以與現(xiàn)實(shí)情況相差甚遠(yuǎn)，是因?yàn)樗捎昧送耆煌臅r(shí)間系統(tǒng)作為參考，人們對時(shí)間的感知是一種線性的持續(xù)作用，而在離散的靜止時(shí)間點(diǎn)之間，存在著無法感知的無限時(shí)間，法斯賓德在影片中恰恰就是展開了一場對無限時(shí)間的追尋之旅?？隙ㄓ腥藭詸?quán)利意志的層級關(guān)系或現(xiàn)實(shí)真實(shí)性的質(zhì)疑甚至冷戰(zhàn)政治形態(tài)對立等等為影片加以注解，盡管影片確實(shí)包含了上述元素，但如此顯而易見的表達(dá)難道不僅僅是一種浪漫主義的宣泄？難道法斯賓德癡迷般地使用變焦推拉和室內(nèi)橫移鏡頭不就是為了延長現(xiàn)實(shí)時(shí)間以增強(qiáng)角色對無限時(shí)間的感知？以至于每張面孔都被完整保存在鏡面之中