一直很好奇影迷拍電影會(huì)是什么樣，可當(dāng)我在杭州看完這部“想看”了兩年多的電影，有些答案已經(jīng)不言自明。望遠(yuǎn)鏡，鳥，隧道，片中的童年與成年，過(guò)去和現(xiàn)在，無(wú)時(shí)不刻產(chǎn)生互文和對(duì)比。最喜歡小演員詮釋的那些片段，很是靈動(dòng)有意思，相比之下成年演員都黯然失色了。缺點(diǎn)當(dāng)然有，文學(xué)語(yǔ)言和影像語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換不夠自然，但能看到這樣的電影已經(jīng)很不錯(cuò)了。原來(lái)唯一真實(shí)的樂(lè)園，是已經(jīng)失去的樂(lè)園。

雖然很商業(yè)，但是是那么的有情有趣~

印象深刻??！特別是孫悟空那句“為娘變不回來(lái)了”

小時(shí)候一直以為是蟑螂惡霸？？！

#3rd PYIFF# 影展之最單元。2019威尼斯地平線電影入圍。背靠背入圍威尼斯地平線，這部影片其實(shí)有幾個(gè)頗為有趣的點(diǎn)，其一是萬(wàn)瑪才旦幾乎構(gòu)建成功了一個(gè)法哈蒂式的故事（以父子倆沖進(jìn)醫(yī)院那場(chǎng)戲?yàn)樽睿?，只有在特定宗教邏輯下才成立的矛盾；同時(shí)生不生孩子這個(gè)梗也讓人想起[蒙古精神]。其二是女主角的寫法，其實(shí)也幾乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的雙重身份。第三則是視聽(tīng)風(fēng)格的突變，手持長(zhǎng)鏡頭加對(duì)低照度的大量使用，不知是達(dá)內(nèi)還是羅馬尼亞新浪潮來(lái)的……導(dǎo)演自述是為了表現(xiàn)片中所有人物都處于“不安”的狀態(tài)。文本做得相當(dāng)綿密，不過(guò)結(jié)尾還是是拖沓了一些（本來(lái)是可以有一個(gè)達(dá)內(nèi)式的豹尾?。?。視聽(tīng)體系穩(wěn)定性是萬(wàn)瑪才旦還需探索的問(wèn)題。