好片子就是，雖然故事沒什么爆點(diǎn)，但是很能感染看的人。連從來不讀詩的黃貓也看得差點(diǎn)跟著念詩。另外的感覺就是，以前的年輕人很好學(xué)很有讀書的氛圍，而現(xiàn)在的有關(guān)貴族子弟或年輕人的片子，不是吸毒就是放蕩party。

老司機(jī)PUA小白兔的故事。年輕人的愛是最簡單粗暴又最純粹熱烈的，甚至可以賠上自己的一切：自尊、身體、生命?？上С扇耸澜绲膼塾锒喟胫挥兄芏鴱?fù)始的不平等——“有一天他們會在一件無關(guān)痛癢的瑣事上無法取得共識，產(chǎn)生分歧，從此以后他們之間再也沒有共同點(diǎn)，只有分歧。”

有點(diǎn)俗氣，知道導(dǎo)演想滲透什么以及討好什么，記憶清與濁的對比，城市與記憶的生態(tài)化，尋找無意義的籠統(tǒng)概念?？吹妹碱^不舒展，導(dǎo)演想表達(dá)童年在某一刻結(jié)束，但未必需要成年的回溯，李淳那段只給十五分鐘，去除掉雜質(zhì)，會不會更好？其實(shí)文藝片里最吸引人的地方往往是最俗套的橋段，反而堆砌的符號未必深刻。做編劇需要尋找一個故事主軸，做導(dǎo)演則要尋找視覺主軸。一群孩子走過橋梁河水鐵軌長草和墻，這是視覺主軸。一群孩子尋找丟失的伙伴一邊走一邊丟失其他的伙伴，這是故事主軸。他們共同構(gòu)成了影像的敘事。最后是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作目的性，要讓孩子們碰壁，走到無路可走的墻，于是童年終結(jié)。這是兩條軸纏繞之后，命中注定的一刻，大部分創(chuàng)作者都渴望的一刻。

有一種孤獨(dú)，必須靠自己征服，共舞

我的情感細(xì)膩度還不夠。