之前是聽竇唯的《鐘之告》采樣才想起來看，竇唯采樣的中國(guó)老電影臺(tái)詞往往因?yàn)檎Z境劇變而產(chǎn)生價(jià)值立場(chǎng)的顛倒。印象最深的是聽到居住在茶館旅社的只知念經(jīng)的知識(shí)分子說“早晚有一天我們都得做亡國(guó)奴”，還有最后老年秦常王三人相聚哈哈苦笑，秦說“戰(zhàn)斗了一輩子最后只落得賣花生仁”。重看時(shí)候覺得，秦常王等人看起來是區(qū)別于其他所有荒誕人的正面人物，但整個(gè)主題都是關(guān)于一種無論如何求生、自強(qiáng)、反抗都無濟(jì)于事的悲觀精神，只有那個(gè)每日念經(jīng)、放棄抵抗的擺爛知識(shí)分子才有一個(gè)好的結(jié)局。可能這樣看《茶館》也超脫了特定的歷史性，不局限于時(shí)間，也更有現(xiàn)代色彩。但國(guó)內(nèi)的戲劇幾乎很少像國(guó)外重演經(jīng)典戲劇那樣采用現(xiàn)代造型和場(chǎng)景—仿佛可以在現(xiàn)在重演，只承認(rèn)這是發(fā)生在特定時(shí)期的事情，我們已經(jīng)翻篇了。于的冷漠表演更有那種中立價(jià)值以及艱難求生的形象。

取景不錯(cuò)，節(jié)奏延續(xù)從韓劇繼承下來的拖沓，韓國(guó)本土文化套上西方的聖經(jīng)，顯得格格不入，違和感強(qiáng)。電影中三方勢(shì)力前期幾乎無鋪墊，刻意描寫無關(guān)痛癢的地方，混淆視聽，運(yùn)用毫無關(guān)聯(lián)的橋段，透過畫面剪輯誤導(dǎo)觀眾，尾聲再刻意往大多數(shù)人猜測(cè)的反方向解謎。明顯地看出，導(dǎo)演想用敘述性詭計(jì)，可是結(jié)構(gòu)把控和功力太弱，把敘述性詭計(jì)玩爛了。P.S 敘述性詭計(jì)其實(shí)運(yùn)用得當(dāng)，可以使作品錦上添花，達(dá)到加乘效果；玩爛了，觀眾就該給劇組寄刀片了。

從上一個(gè)剛哭完過來，萌死我了

這一季Kate當(dāng)媽媽啦 Kevin找到叔叔啦 Ramdell和Beth吵吵合合 這真的是生活中會(huì)遇到的很現(xiàn)實(shí)的問題，蘭德爾和Beth怎么能，怎么能不管吵得多厲害，最后都不是一方向一方妥協(xié)，一方委屈自己，，而是兩個(gè)獨(dú)立的靈魂互相支撐。太喜歡他們了。

林子祥著火的畫面還蠻震撼的...