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通過對四位作家的采訪（馬烽女兒回憶父親），賈樟柯用18個篇章來審視新中國70年社會變遷中的個人與家庭。四位作家代表四個省份，方言、戲曲，以及那個地方許多不知名的個體。用他們最真實的狀態(tài)來展現(xiàn)現(xiàn)實，畫面過于真實，才有強烈的沖擊感。采訪的地點從紀念館、家里、小吃店到裁縫店，帶來的感覺不盡相同。所以，才最喜歡余華那段。賈平凹在《帶燈》里寫，“你生在那里，其實你的一半就死在那里，所以故鄉(xiāng)也叫血地?！庇嗳A在《細雨中的呼喚》中寫，“回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實只是在現(xiàn)實里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜?！倍壶檮t說，“雖然常年不在家，在外打工的也是梁莊的一份子”。個體生命的記憶與故鄉(xiāng)緊緊綁在一起，無論是誰，都繞不開這個牽絆，作家更是如此。“小時候，海是黃色的，書上說是藍色的，那我就一直游一直游，游到海水變藍……”

反差cp的設定+治愈的劇情，很適合陰冷的南方客廳…

真是人保戲，劇情邏輯漏洞太多了，實在想看看原來的戲本子

看完電影才知之前寫的影評不入流，好的影片不是蒙能寫出影評的。作為楊德昌的經(jīng)典，遠景長鏡頭完美的表現(xiàn)高潮，此起彼伏的聲音加深了場景的層次感，低調攝影匯聚了視覺中心也給了我們更多的想象空間。當鮮血成為失敗成長的祭品時，才發(fā)現(xiàn)，整個社會，或遠，或近，還在那里，變得只是我們自己（獨自汗然