D / 假如《如意》對(duì)《吉祥》的補(bǔ)充在于建立起大鵬的視點(diǎn)，那《如意》本身的目光從何而來呢？假如在疊加敘事層時(shí)只是為了讓自己的視點(diǎn)隱形，讓自己成為真實(shí)的天然占有者，并以這種占有決定虛構(gòu)部分的真實(shí)性，那試圖打開的出口就再次被封閉了——影片也就成為了自證“真實(shí)”的同義反復(fù)。所以全片最精彩的只是那些昭示著這種分裂的段落：比如演員對(duì)原型人物的質(zhì)問，比如家人們開始爭(zhēng)吵時(shí)攝影機(jī)的退避與逃離。然而其他都顯得太過貼合，就像海報(bào)上的窗花一樣精細(xì)平滑——而窗花兩邊本應(yīng)有著極度漫長(zhǎng)難以逾越的距離。
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