農(nóng)場主意外流落城市，并且撞擊失憶，小羊們跟小狗一起找回主人，還要面對抓捕流浪動(dòng)物的工作人員。歷盡千辛萬苦，主人終于回來了。擬人化敘事，小羊們特別像孤兒的形象，很溫馨

惡未必即有惡報(bào)，二十年前的結(jié)尾反而不像今天這般保守沉悶，換作今日徐崢怕是下一個(gè)野鵝湖畔窮途末路的胡歌。現(xiàn)在看來程耳和刁亦男有些像，早期都熱衷于探討表現(xiàn)人性中的灰，逐漸成熟后開始轉(zhuǎn)向黑色電影與形式實(shí)驗(yàn)。雖然內(nèi)容部分乏善可陳，但在主題上為程耳后來的早期作品定了調(diào)子，具體在這片里的體現(xiàn)是一個(gè)本性不壞的人被迫作惡，印象比較深刻的地方是室內(nèi)戲人物面部半明半暗的打光，用來折射內(nèi)心的亦正亦邪。再次說一句，犯罪片想做深度，不去碰人性中的灰?guī)缀跏遣豢赡艿摹?/div>

可是吵鬧過好一陣子呢！甚至高加林成了陳世美的代名詞。

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以強(qiáng)盜為主角的電影在中國絕對拍不了。