水平這么拉胯的導(dǎo)演不多見哦

有欲望，但埋藏；行將就木，想起這蹉跎的一生，最卑微的躁動(dòng)，謹(jǐn)小慎微，早已般配不上青春戀愛時(shí)的清爽，沒有撒嬌和爭吵，一番嘗試，是甜蜜也是苦澀，終將了結(jié)的一生，再度歸于沉寂和“含飴弄孫”，是死結(jié)、無奈，是繞出彎路的人生；你我死后，誰也不必找得到誰。 鏡頭很慢，情節(jié)克制，也很絕望，我也會(huì)老去，皺紋和蹣跚包裹下的皮囊還值得擁有愛情嗎？哎。

盡述越南紅色政權(quán)下的荒誕與苦難，劇本扎實(shí)，細(xì)節(jié)欠佳，不如許鞍華之后的女人四十與天水圍?！白鲆粋€(gè)真正的革命者，一定要放棄小資產(chǎn)階級(jí)的濫情”，“所有搞藝術(shù)的，都是我同志”，兩句臺(tái)詞兩種陣營，卻似曾相識(shí)。

這么樣的垃圾上院線，真是不正經(jīng)了

6/10。唯一收獲是看出了原版的弊端：用瘸腿和近視的體貌特征、計(jì)算和情景再現(xiàn)試圖說明證人的說謊心理，其實(shí)屬于主觀臆斷，沒有證據(jù)說明證人說謊。改編在戲劇和電影的融合上頗為生澀，盡管添加了空間符號(hào)如滿倉庫的消防器（暗示辯論情緒的怒火）和空著的廢棄椅子（代表正義的缺席），設(shè)計(jì)了暖黃的色調(diào)和著裝、天色漸暗時(shí)長桌上方的頂光燈，從而形成豐富的現(xiàn)場感，但演員無論對(duì)話表演、肢體動(dòng)作、兩兩相對(duì)的座位和走位，都明顯是舞臺(tái)劇的表意范疇，產(chǎn)生了略顯違和的陌生化效果，戲劇結(jié)構(gòu)上少數(shù)服從多數(shù)的壓力、跳出社會(huì)的偏見，基本沿襲自原版，沖突內(nèi)核十分緊張激烈，但本土化的講話插嘴、仇富意識(shí)、文革和冤獄創(chuàng)傷，都是小品級(jí)別的機(jī)械式諷刺，更何況宣傳性實(shí)在太強(qiáng)，結(jié)尾表現(xiàn)大學(xué)生迎接家長的側(cè)面橫移長鏡頭，就差打出和諧溫暖、互相扶持的字幕總結(jié)了。