政治學、社會學、人類學比喻非常多。已經(jīng)不需要隱喻這種粘糊糊的東西了，見血見肉的類比。很驚人的電影，為數(shù)不多的角色每一個都性格分明，對白句句一針見血。思辨的快感高于電影技術(shù)本身。

寫實鏡頭震撼逼真，加之調(diào)性灰暗幽冷，使得殘酷之風盤旋全片不止。 大好青年一點點地墮落，然而可悲的是他所踏過的淤泥本就骯臟，他的墮落凄冷至極。 想到「獵兇風河谷」，此片可推。

殺死從前的自己，重新活過。像是破壁殘垣上奮力長出的一棵樹，每個鏡頭都飽含光澤。

【181127 重看，發(fā)現(xiàn)一個結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)向。兩場觀展與意外（摩托車/地震）Ryohei都是作為本體Baku的投射，影像上更直觀地表現(xiàn)為Asako看R是只看玻璃反射的鏡像的。而當A與B離開，再次說出“離開高速公路”，從此刻開始，A與R的繁復(fù)生活記憶成為主體，B退位成參照，以此完成結(jié)構(gòu)上傾向的逆轉(zhuǎn)?！?/從長片過度到短片，濱口龍介像是做了一次背叛，由此前的邏輯抉擇轉(zhuǎn)向為了情緒抉擇。不再靠構(gòu)建固定全景里繁復(fù)的生活細節(jié)明示人物的下一步行動，反倒只能用運鏡和構(gòu)圖的些微變化窺見一點角色的動搖。從前作的預(yù)知變?yōu)楦嬷瑒儕Z了觀看的參與感，的確會激怒很大一部分人。但就它本身而言是統(tǒng)一的，從頭至尾都是立于當下的即刻決定（美術(shù)館/地震），于是當整個后半段也呈現(xiàn)為某種反復(fù)無常，反倒才更加誠實。

朋友說，漂亮的女人做間諜很容易。我說，漂亮的女人做什么都容易。前提是有智慧。