除了人物外表設(shè)計(jì)“不符合傳統(tǒng)古典審美”外，其他全片都真實(shí)到接近不像動(dòng)畫(huà)，戳心戳肺的細(xì)節(jié)完美再現(xiàn)；分鏡頭、節(jié)奏感爆棚，氣質(zhì)大氣磅礴，所有參賽舞獅隊(duì)伍集體擊鼓燃爆，然而歸根到底這部片的心境卻是苦楚悲傷的，黝黑膚色，深深鎖骨，一身肌肉，在大城市脫胎換骨的阿娟與媽媽打電話是全片最淚奔場(chǎng)面，所以啊，所以本片成為黑馬橫空出世，片尾曲里藏著緣由：它不只是勵(lì)志片，更是一支唱到所有打工人心坎里的歌，是舉杯致敬所有離家的人、無(wú)名的人、在樓宇的縫隙中殘喘謀生的人、我們這些僅僅只是活著就已拼盡全力的人們的，一杯醇厚動(dòng)人的酒

遍地黃金真是一眼就能看出是誰(shuí)拍的，光是站位那幾秒就足矣。徐和譚能看出“認(rèn)真拍”，建議會(huì)拍的多拍點(diǎn)，敷衍的定位聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)就好了嘛～～～

黑澤明現(xiàn)實(shí)題材中完成度最高的一部，從婚禮開(kāi)始牢牢抓住觀眾的心，直至結(jié)尾意料之中的突生變故，觀眾屏住呼吸的看到結(jié)局。惡漢甜夢(mèng)，戰(zhàn)后飛速發(fā)展的日本，官商勾結(jié)，下屬不能忤逆上級(jí)。聲勢(shì)雖大卻不能觸動(dòng)官僚體制的媒體。黑澤明審視著社會(huì)，他不知道這個(gè)被金錢控制的社會(huì)哪里會(huì)是出口，正如三年后他在《天國(guó)與地獄》中表現(xiàn)的迷茫。復(fù)仇對(duì)象的強(qiáng)大是導(dǎo)演都無(wú)法面對(duì)的，結(jié)尾極黑暗，極具沖擊力，澤皇直到65年才緩過(guò)來(lái)說(shuō)出“學(xué)醫(yī)救不了日本人”這句話（本片構(gòu)圖極具匠氣，每一幀都可以當(dāng)攝影教學(xué)。三船敏郎直到半個(gè)小時(shí)過(guò)去我才認(rèn)出來(lái)，這么好的一個(gè)演員現(xiàn)在真的是沒(méi)有了。大哥這個(gè)角色應(yīng)該是想讓仲代達(dá)矢演吧？沒(méi)看到仲代對(duì)三船說(shuō)“我會(huì)殺了你”真是可惜。）

錢進(jìn)的眼睛和程小時(shí)使用能力后的眼睛顏色一樣，會(huì)不會(huì)......

薇羅尼卡獨(dú)自一人抱著鮮花擁擠在歡笑的人群中哭泣是我見(jiàn)過(guò)的最具悲劇性的祭奠。斯特潘高聲呼吁著和平與重建，薇羅尼卡轉(zhuǎn)而堆起笑容將懷中的鮮花分發(fā)給路人（實(shí)則也分發(fā)給每一個(gè)觀影人）；我不敢輕易接過(guò)來(lái)分有這沉重的幸福，只因我明白每一束花都包含著戰(zhàn)時(shí)無(wú)數(shù)個(gè)日夜相繼的希望、思念和等待，以及一瞬間的破碎成渣（被打碎的瓷器、奪走房屋和雙親的空襲、打中鮑里斯的子彈等等，它們都是一瞬間的事情，卻足以抵抗之前所有信念與堅(jiān)守。戰(zhàn)爭(zhēng)讓無(wú)常世事愈發(fā)趨于無(wú)常）。我只希望這種一瞬間越來(lái)越少。