恢宏大氣，演技可嘉，服飾精致，過(guò)癮！但作為崛起這一主題，僅僅用穆罕默德二世攻下君士坦丁堡這一歷史來(lái)表現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

年輕的戀人，無(wú)果的愛(ài)情，所愛(ài)的姑娘嫁作他人妻。生活其實(shí)就是這樣，哪有那么多轟轟烈烈的故事，大部分的人都在過(guò)著平淡的生活，經(jīng)歷著人生的起起落落。很有臺(tái)灣的味道，配樂(lè)很好聽(tīng)，吉他的聲中透露著淡淡的憂(yōu)傷。

看不大懂耶，對(duì)歷史不感興趣，看得很吃力，一直在茫然，這是誰(shuí)，那是誰(shuí)，這又是誰(shuí)？如果沒(méi)有萌萌噠的原創(chuàng)小女孩做主角以及原著是日本的“四大名著”之一的噱頭，估計(jì)會(huì)更早棄劇吧。看預(yù)告片的時(shí)候還以為小女孩是主角呢，還出現(xiàn)了很多女性角色，還以為是大女主之類(lèi)的女性爽片，結(jié)果預(yù)告片的片段第一集里就放完了！緊接著，后面都是男性的故事。被預(yù)告片欺騙了！??！

看來(lái)是沒(méi)什么好拍的了，連別人父母都拎出來(lái)了。

《安尼亞拉號(hào)》游走于通俗驚悚片與小眾藝術(shù)片之間 幽閉、恐懼、盲目、狂亂、絕望以精確的時(shí)間軸預(yù)演 開(kāi)始的震蕩驚恐、依賴(lài)冥想逃避現(xiàn)實(shí)、狂歡沉溺、投身邪教、短暫的希望與隨后而來(lái)的絕望 隨著年份的發(fā)展都明確地呈現(xiàn) 與其說(shuō)我們面對(duì)的是恐懼 不如說(shuō)是恐懼的樣本模型 星艦安尼亞拉號(hào)展示了在封絕的空間之中 人類(lèi)會(huì)如何劣變 所有的正向情感在漂流的星艦里一無(wú)是處 再怎么樣的努力作為 仍然無(wú)法抵御龐大的空洞虛無(wú) 但也正是毫不回避 明確地前往虛無(wú) 才能察覺(jué)在這些恐懼情緒外的平靜 電影同時(shí)也傳達(dá)了一種疏離、物外的諦觀洞察 恐懼以一種干凈冷調(diào)的方式呈現(xiàn) 并不加以渲染 也因此最后觀眾離場(chǎng)前并不是帶著幽閉的焦慮 而是世事皆空的覺(jué)悟