緊密銜接78年《安娜的旅程》，而《讓娜·迪爾曼》式的低機位取景與密閉空間的長鏡筆法已成為阿克曼經(jīng)典的作者簽名，以景框中景框的段落—鏡頭昭示導演身體的在場。出游過后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身體再現(xiàn)電影文本中的“自我”回到居所公寓寫作與休憩，然而當亨利從屋內(nèi)為阿克曼開門時，身材魁梧的男性甚至幾近阻隔阿克曼于室內(nèi)的視線，成為其與私人空間一道不可逾越的障礙物。自這一巧合起，一種“鳩占鵲巢”的故事發(fā)生了，阿克曼被放逐出自己的屋內(nèi)場所：浴室、廚房與客廳。在《讓娜·迪爾曼》中隱形在場的男性如今被具象化為“亨利”，占領(lǐng)了除阿克曼臥室外所有的屋內(nèi)空間。在與亨利同住的第一日，阿克曼為我們呈現(xiàn)為十分有趣的圖景：住客亨利竟然坐于客廳/畫框的正中央位置，而阿克曼則淪為了座上客。（見筆記 2022.7.24

看完了。太扯了。蘇打現(xiàn)在表演太程序化了。大家都太愛吼了。//看了第一集 這是要每集一個人認識到自己是一片雪花的節(jié)奏嗎？太可怕了吧十幾集嘞

韓國人也開始像中國一樣把犯罪主場弄泰國了？

長得像蒼蠅的另類造物主

感覺選手一個比一個奇怪