“女性在家相夫教子，恪守綱常，才是正途！” “相夫教子？這規(guī)矩是你定的?。克信远嫉寐犇愕陌?？她們就不能出去闖蕩，成就自己的一番事業(yè)了啊？”

重溫《遠(yuǎn)山的呼喚》，仿佛重回了40年前的青青原野，40年前的暖暖故園。北海道的牧場，像我的家鄉(xiāng)——東北一樣，有健碩的肌肉和倔強(qiáng)的隱忍，也會(huì)有豁達(dá)的態(tài)度、幽默的情趣。這是屬于北方的故事，屬于對(duì)悠遠(yuǎn)往事的追憶。

911中失去消防員父親的叛逆青年獲得心靈救贖回歸主流社會(huì)的故事。雖然整體上有一些說教意味，但是真實(shí)故事支撐的情感依舊打動(dòng)人心，演員本身也很有魅力。另外值得思考的是，被忽視的斯坦頓島地緣尷尬，和為國捐軀的烈士后代，相似的兩者都無法化解的情況下，鼓勵(lì)小鎮(zhèn)青年走出來，自謀生路是否就是當(dāng)下“破碎美國夢(mèng)”的真實(shí)寫照？

氣質(zhì)是有，但也僅限于此了

5 原來《溫蒂妮》可以追溯到這部電影。幽魂、水的元素、大自然的聲音、資本主義的幻滅、女性主義的思考，感覺雖然它在技術(shù)層面雖然沒有《溫蒂妮》好，但在情節(jié)設(shè)置和導(dǎo)演調(diào)度方面更勝一籌。佩措爾德的鏡頭，精準(zhǔn)得嚇人，他一直以一種理科生的方式拍內(nèi)核非常文科的電影，好像通過這種克制和冷靜才能呼喚出我們內(nèi)心深處非常浪漫主義的部分。情節(jié)方面很像前段時(shí)間看的《旺達(dá)》，一個(gè)不得已依靠男人但每次都被男人拋棄的女人，在最后一刻徹悟一切，被傷害無數(shù)次開始冷漠地反擊，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)反擊把所有人都脫下了一個(gè)無法挽回的深淵里。更殘酷的是，原來這所有的一切，都只是南柯一夢(mèng)，她只不過是一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的幽魂罷了。震顫人心。