小時候看過，對開頭那對泡澡被煮熟的鴛鴦印象深刻，今天重溫，97年的災難片現(xiàn)在看特效和情節(jié)都很不錯了，沒有太多離譜bug（開車過巖漿車不炸扯了）就可以了。多給0.5給情懷，哈哈

2014年最后一天@電影資料館，姜文＋劉曉慶合作三部曲最后一部。姜文被稱作三氣（霸氣、牛氣和才氣）演員，在此片，他深刻地演繹了一個身體和心理都被閹割的悲劇人物，非常優(yōu)秀。他和劉曉慶二人都值得被寫進中國電影歷史，一個對現(xiàn)代藝術有深刻理解，一個有著超前的眼光和魄力。沒有劉曉慶就沒有姜文。

像是一則寓言，像是一則隱喻，好比東郭先生。講述一個恩將仇報引來惡報的故事，以恐怖片的表現(xiàn)形式，表述愚民們的自私、閉塞與弱小，猶如一群碩鼠。

很溫馨 溫暖的一部電視劇 推薦給大家看～

在二十世紀的最后一年，阿巴斯對他所迷戀的“詩”進行了最直接且最充分的呈現(xiàn)——在聲音、在影像、在臺詞、在片名......既是古老的波斯詩歌，又是永恒的生存詩意，后者以形式的身份構筑了阿巴斯電影的靈魂氣質，前者則作為時空要素強化了詩意框架內的內容部分。黃土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、隨風而動的樹林和麥田——它們從視覺上展開一幅有關“詩”的圖畫——但這些自然主義的風光遠不是阿巴斯之詩的核心，“純粹觀看”是接近真諦的姿態(tài)，但并非真諦本身?！霸姟痹诎退鼓抢锏膴W秘在于：永遠保持模棱兩可性。視覺語言應當是模糊的，聲音增強了觀眾的兩可性，觀眾無從知曉人物的縱向線索，正如偏遠村莊的村民無從知曉或理解工程師一行人的出沒。在漫不經心的恍然之中，生與死的主題被悄然托出，日常之操勞正對應著本片在結構上的重復。