回想下扎克埃夫隆的歌舞青春不得不“唏噓”一下，不是說(shuō)是不好的那種，而只是感嘆下而已

拖了好久于今晚這個(gè)特殊的地點(diǎn)里看完了，記得那日是過(guò)節(jié)，看著看著就逐漸感受到片名里的“悲情”二字，醒悟過(guò)來(lái)原來(lái)是講臺(tái)灣，如美國(guó)往事，講一家庭，講最特殊的1945至1949年。這些創(chuàng)作者都是聽(tīng)過(guò)的人，尤覺(jué)得音樂(lè)在某處（又似乎貫穿全片）很吸引著我，那一段段大遠(yuǎn)景空鏡也是，劇作的整體結(jié)構(gòu)和走向是非常動(dòng)人的，或許太大而有種失控了，不像聶隱娘那般精煉，但恰恰又有一種野味。到頭來(lái)我還是不懂臺(tái)灣歷史。只是好些處抒情極為感人，當(dāng)?shù)闷稹氨椤?，像日本兄妹一段，覺(jué)得克制得剛好，頗有想象。其他各人物亦是。說(shuō)來(lái)也巧，今日也是九一八。很喜歡字幕的處理，像默片又特具中國(guó)風(fēng)情，很有文學(xué)性，像寬美末尾來(lái)信的最后一句抒情，看似老套卻還是有味，沒(méi)想到結(jié)尾停在了有人處（忘了）。若是今年看得到大銀幕的修復(fù)版，該多幸運(yùn)。

除了看的時(shí)候不能眨眼沒(méi)別的毛病

電影的開(kāi)場(chǎng)很吸引人，導(dǎo)演通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭跟隨椿三十郎（主人公）的行進(jìn)背影，闡釋他浪人身份的同時(shí)也為整部影片進(jìn)行了很好地定調(diào)。在討論西部片和武士片的時(shí)候，我的老師多次提到“俠”的概念，而受限于時(shí)代的緣故，很遺憾我沒(méi)有能夠接觸到武俠小說(shuō)，三者是否類同，是否可比較，我尤為好奇，供我以后研究。而就個(gè)人而言，本片我從椿三十郎出發(fā)，更多地想到的是對(duì)于“正義”的標(biāo)準(zhǔn)的討論，對(duì)于這個(gè)話題我也略有研究，希望以后能借寫影評(píng)的機(jī)會(huì)稍作分析。另，飯館老板家的地理位置是真的好啊！事了拂塵去，深藏功與名！

《美女與野獸》首度出版于1740年，由維倫紐夫夫人著寫，后由德博蒙夫人于1756年刪減重述，即為如今我們熟知的這個(gè)版本。野獸的請(qǐng)求及感嘆自己丑陋的自卑行為展現(xiàn)出代表力量的男性與被禁錮的柔弱女性的權(quán)力關(guān)系的逆轉(zhuǎn)，而正是其野性、獸性外表下的理性與人性的馴化最終得到美女的憐憫、認(rèn)可和愛(ài)情，而女性同時(shí)獲得了獨(dú)立性與自主權(quán)以及——權(quán)力與財(cái)富，可謂皆大歡喜?？墒沁@過(guò)程中所充斥的陰謀、欲望乃至謀殺同樣也是人性中最可歌可泣的無(wú)盡素材?？瓶送袆冸x了虛妄的童話氣息，以表現(xiàn)主義的手法展示哥特式的詭秘，一窺人類內(nèi)心深層的秘密。