似乎并不是外部的，那不是景觀、不是概念的具象而就是入口、是自身？ 可以確定沉迷的對象并非肉體

從電影成像原理入手，接影史致敬內(nèi)的震驚體驗，除了交代迷戀根源之外，還有這對電影本身的探究意味。在之后自我重拍以及實踐短片內(nèi)，技術(shù)源自對效果的追求，可情感的打動卻是以自我開始處理真實為始，物質(zhì)世界的機械復(fù)原的本質(zhì)悖論的對應(yīng)修建影像虛構(gòu)事件，真實淪為了素材，從這來說，可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質(zhì)，以及對現(xiàn)實的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出于“作者”本身的需求，承載意識形態(tài)的功能也被暴露無遺。這也可以對電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術(shù)（段落內(nèi)的“間離”式設(shè)計）旨在質(zhì)問好萊塢最富社會主旋律的家庭永恒主體，交代機制后的再次講述，結(jié)尾的鏡頭機位更正也就不光是致敬和趣味了，還是背后編輯者的暴露。另外也解開了斯皮爾伯格歷來作品中父親角色中心的疑問。

對美軍內(nèi)部的黑暗揭露挺深刻，片尾曲非常悅耳

前一個半小時是真好，故事和情緒絲絲入扣，完全無法猜測故事走向而故事又都走得自然。最后一小時相對平淡，菜頭的卷入反而有點打亂節(jié)奏，好像目的就是為了給自我隔離的父親展現(xiàn)另一面?？傮w依然是近年來的華語佳片，母親的表演也要贊（啊，居然沒拿金馬女主）！

1.愛的替身。3d眼鏡看到愛的人，還闊以把圖像放到別人身上。