。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時空感的懸疑意識，在黑白年代和標準的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨的畫面意識逐步推進的，兇手/鬼的恐怖來自于畫面與畫面之間的“隔離”，以制造影像時空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，只能靠一種前后的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的游戲性質(zhì)。 而本片的創(chuàng)新之一則來自對未知的伸展，不僅多次出現(xiàn)了完整的環(huán)境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關(guān)系-樓梯、街道、森林、墳地，兇手/鬼魂本無處可藏，而激進的剪輯則反過來嘗試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結(jié)構(gòu)形成透明和模糊的二元張力； 前者致力于從真空的虛擬環(huán)境中復原更立體的現(xiàn)實性(任何新浪潮對藝術(shù)外殼的自反性特征)，后者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/兇手之間的灰色地帶

心念的味道胃知道，入口的感動已經(jīng)無路可逃，大吃貨帝國關(guān)于味道的史詩

Nobody gets through this world in one piece, the cracks are part of our history, they will always be with us, they made us better, they made us stronger, they made us something new. 除了生死 沒有大事 and there's always something worth believing in for those you love

被海報和名字騙來的我。。。。

這哪里是糖心爹地，明明是糖心兒子??