“保重身體，這樣才能何日再相見?！背蔀樵诮煌ú话l(fā)達(dá)的時(shí)代，最凄涼的一句話。然而相對(duì)于四十歲還獨(dú)身一人晃蕩，明媚而重情的女兒毅然選擇了青春時(shí)代就依戀上的大哥哥，幸福不在欲望無止盡的未來，而就在當(dāng)時(shí)當(dāng)下。

Claire Denis對(duì)人類心思細(xì)膩的捕捉，有神。

一個(gè)挺信長(zhǎng)貶秀吉和家康派的劇哈哈

山水卷軸畫的形式確實(shí)是一把雙刃劍，一方面的確在觀感上盡可能貼合了富江的濃厚地域性和古典美感，另一方面卻在著重強(qiáng)調(diào)“形”的同時(shí)忽略掉了“聲音”對(duì)于敘事的重要性，以至于好幾場(chǎng)戲我都在想是否有采用長(zhǎng)鏡頭調(diào)度的必要。試想你攤開一幅卷軸畫，映入眼簾的不同景別所傳遞的聲音，是否應(yīng)該有強(qiáng)弱之分，又或者人物所處的環(huán)境聲效，某些時(shí)候的作用應(yīng)該是強(qiáng)于對(duì)白的。從這個(gè)角度來看，長(zhǎng)鏡頭的展現(xiàn)無非是另一種程度上的PPT罷了。但我又真的很喜歡這個(gè)文本，一個(gè)說大不大但是又很典型的中國家族史（詩）的故事，很具現(xiàn)實(shí)情懷也很有代表性。對(duì)于新人導(dǎo)演來說，一開始就拍群戲不是那么容易的，所以也能夠理解這個(gè)情節(jié)編排上的一些問題吧，感覺只是分豬肉似的挨個(gè)塞戲，缺少了一點(diǎn)內(nèi)在的靈動(dòng)性吧。整體的話還行，個(gè)人拙見，F(xiàn)IRST給一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)已足夠了。

曾幾何時(shí)，工業(yè)化的大都市成了我們的另一個(gè)世界；餐桌上的貧乏讓人們遠(yuǎn)離五彩繽紛的鄉(xiāng)村去往被剝削的工廠。就這樣一代代的老去、一代代的經(jīng)歷......