面對殺人兇手，大眾的第一思考是為之貼上標簽 、打入地獄。而如Balicki，探究其行為背后的真正原因，并避免悲劇再次發(fā)生，卻又陷入深深的無力。

只要故事本質還是超級英雄，我就真的沒啥興趣……

電影的重點不在暴力和追逐，而在演員的外表、言談舉止以及詮釋角色的方式，也就是怎么裝逼。

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進站》時，現代人發(fā)現并記住了電影藝術，同時也遺忘了電影的本真。藝術是什么？藝術源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術，還是一種生活的能力。電影源于生活，復歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權對于女性的壓迫并非是針對女性的。事實上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸的男人更早地遭受到「存在主義危機」的侵襲，更早地體會到生活的不易，以及更早地領悟到「怎么辦」的人而已。這份不易被磨滅的「感知力」在這個對壓迫已麻木到「習慣成日?！沟拇蠹彝ダ锓吹钩闪艘环N幸運。

我媽說好看 哭的稀里嘩啦的