#重看#3.5；“像每年春天一樣，出發(fā)了?！币粓龌厮萆穆贸蹋龍D尋求寬宥，妄圖再次激起重生的勇氣，去見想見的人，當(dāng)重溫布滿生命印記的舊地方如何破落，當(dāng)青春的肉體拒絕承載蒼老的記憶，他才明白一切錯誤都無可挽回了。放飛蜂群意味著最后一次啟程的落幕。

神作！荷索真乃神人！卡斯帕成為一個打碎人類社會傳統(tǒng)認知，用那荒誕的一生質(zhì)檢人類文明的，鮮活標(biāo)本。一開始無意識地如幽靈般飄逸在無所立足的大地，他沒有魂靈，任由肉體浮萍般跌宕。被收留后，僅僅出于一種戲謔的好奇，眾人對他施加教育孩童般的憐憫，這種發(fā)自內(nèi)心的鄙夷用一種理性人獨有的告慰，給予了虛偽的掩藏。而后卡斯帕流落馬戲團，成為把戲，他出走，這是一種覺醒的嘶吼。當(dāng)他走入更具思考力的智慧教授家庭時，他的意識逐漸得到激發(fā)，他掌握的語言及符號，是沒有被成人世界污染的一種思想力。他富有想象力，卻被邏輯家判定為智商低下，他大膽挑釁上帝，處于無知的去頂撞貴族，赫爾佐格以靈韻爆發(fā)的靈性視角，靈敏捕捉這個無知者的大智若愚，這樣奇怪的人脫離了社會生存，但他并不是沒有獨立思考，他如同一種帶有寓言式的神降者冷酷嘲諷人間

拍得太碎了，即便是想照著紀錄片的風(fēng)格拍，也要有長線敘事的能力啊

翻看電影膠卷的每一寸，里面用鏡頭記錄的都是滿滿的絕望。不同于后世的邪教電影，這部電影里的宗教和神秘學(xué)元素并不多，撒旦教徒們對羅斯瑪麗的迫害更多的是基于社會層面的：入侵她的社交圈，利用信息不對稱迷惑她，繼而讓她與正常的社交圈剝離，最后利用她作為母親的天性重構(gòu)信仰。真正可怕的不是撒旦，而是逐漸被剝離正常社會的這一過程，更可怕的是這一過程甚至不用動用宗教手段，將撒旦教換成某個傳銷組織或者異化的主流媒體這個故事一樣能成立。觀眾們對女主深陷泥沼不自知而憤懣，可誰不會陷入“只因身在此山中”的困境呢？這才是這部電影最恐怖的地方！當(dāng)然電影背后煉銅術(shù)士波蘭斯基的性侵案比電影還更有趣一些……

1.陸港演員畫風(fēng)有壁，感覺胡軍就是來友情客串拋磚引出下任反派；2.警匪槍戰(zhàn)片→科幻動作片→氣象災(zāi)難片，結(jié)尾刻意狗血地車禍戲?qū)賹嵔o我蚌住了，建議改名“意外”；3.構(gòu)思尚可執(zhí)行太亂，內(nèi)里糾結(jié)的依舊是法理與公正、程序/結(jié)果正義的老一套，有昔日黃金年代港片之形卻無魂。