粗翻下《陸犯焉識(shí)》，改動(dòng)很大，陸回家后內(nèi)容占整本小說1/4不到，把上海這個(gè)根本的設(shè)定也改掉。沒必要因觸及文革就立場(chǎng)先行，本質(zhì)上就是一部從劇本到拍攝都很電視劇的苦情戲，鋼琴漁光曲一響起來，大家就好準(zhǔn)備哭了。傳說中文革不是不能拍，但不能拍得太黑暗，恰恰說明那場(chǎng)（些）災(zāi)難遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有過去。

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2019年度最感人語句：老許，你要老婆不？你要老婆，只要你開金口，我一會(huì)就給你送來。

選角年齡偏大對(duì)不熟悉歷史事件的觀眾的確造成了迷惑，直到片尾字幕提示Fred Hampton被手無寸鐵謀殺在睡夢(mèng)中時(shí)年僅21歲，才驚覺暴行的毀滅性遠(yuǎn)比已經(jīng)講述的更非人。Kaluuya和Stanfield的表演都是奧提級(jí)別的，為史料留下的領(lǐng)袖隕落和背叛同族故事彌補(bǔ)了心理層面的矛盾對(duì)抗，而意外的是Sheen和Plemons兩位白人反派的表演沒有落入扁平惡人的描寫，良知尚存官員絲絲入扣的邪惡漸進(jìn)節(jié)奏對(duì)照黑人猶大沉淪墮落后的覺醒悔悟形成了一對(duì)交鋒的潛流，而情節(jié)沖突多由此展開，在失焦的彌賽亞畫像身上，神性來自旁觀基督受難的敘事方法，標(biāo)題猶大先于耶穌，看點(diǎn)大半在舊罪告解之后回溯重建叛徒內(nèi)心曲折，置入神譜的仰視象征意義勝過注視凡人。盡管除了民權(quán)運(yùn)動(dòng)悲劇記錄之外，人物挖掘稍嫌不夠，導(dǎo)演表現(xiàn)斗爭(zhēng)的技法卻很出色。

越來越喜歡fry了，最開始對(duì)他挺反感的