難得看到一部沒有任何看點(diǎn)的電影

電視劇細(xì)節(jié)處理的好差。邏輯混亂。

精致利己的小布爾喬亞式女性主義，實(shí)則貶低女性，虛偽至極，惡心程度比起封建腐朽爹味大賞《清貧悲》有過之而無不及。依舊是嫡庶之爭，寵妾滅妻那套，《知否》劇中處處充滿著結(jié)構(gòu)性暴力，細(xì)水流長的惡被常態(tài)化，使觀眾不自覺間內(nèi)化這種觀念，潛意識(shí)中接受女性是附庸這種弱勢地位，其心可誅。本劇展現(xiàn)古代家族女性生存現(xiàn)狀的角度非?？膳?，赤裸裸地向觀眾傳達(dá)弱肉強(qiáng)食叢林法則，成者王敗者寇的價(jià)值觀，女主永遠(yuǎn)是占據(jù)道德制高點(diǎn)的成功者，通過陰謀詭計(jì)坦坦蕩蕩地把失敗者踩進(jìn)泥里，囂張自得的氣息溢出屏幕，沒有絲毫批判和對(duì)女性角色的悲憫，充滿著所謂妾室填房小三狐精妓女等女性刻板印象，夸張程度令人瞠目結(jié)舌。女主形同虛設(shè)的父親則包攬了全劇的爹味。

總覺得現(xiàn)實(shí)生活中古天樂就應(yīng)該和劉若英在一起。。不過這片的意境不夠文藝。。

一轉(zhuǎn)眼疫情兩年多了，還是望不到頭的感覺，非常懷念沒疫情的日子，人啊只有失去了才知道曾經(jīng)的平凡日子也是難能可貴的。