從結(jié)尾演回開頭啊~~倒敘了男主悲催的一生~~

As much a film about accepting grief as accepting death—of being perpetually, profoundly melancholic in a beautiful world. Koreeda's long shots not only provide an aesthetic answer to the film's philosophical premise but also establish a respectful distance from Esumi's protagonist: it's formalist cinema of a humble and deeply compassionate nature.

丘吉爾和羅斯福打電話那段真的很好笑。講道理，多搞幾匹馬也是可以拖得動(dòng)飛機(jī)的咯。

只要監(jiān)獄還存在，就沒有自由/ 貓是時(shí)尚的

你得說，國產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)步得可以了，其中的代表大家都清楚。至于這一部，你看他們選的這個(gè)主人公就明顯是要在虎年春節(jié)檔賺一波快錢的態(tài)度，讓人怎生不心寒。作品如果只看前3/4還不錯(cuò)，小娃子的個(gè)性和等爸媽的邏輯作為動(dòng)畫故事都還立得住，雖不免俗套但好在觀眾的期待也就在于看個(gè)熱鬧。甚于故事推進(jìn)到了黑老大變身阿斗的時(shí)候一度還讓人覺得嘿你別說還很有點(diǎn)意思嘛，哪成想后面收尾收得有點(diǎn)過于倉促皆大歡喜的結(jié)局沒給托得起來。講道理，電影里面要講點(diǎn)大道理確實(shí)太難了，要面對(duì)千萬個(gè)方面包括家長和社會(huì)的審查，這點(diǎn)劇組不易，也不必苛求了