公正常常無法體現(xiàn)的毫無瑕疵 反抗雖微小，卻撼動。什么才是正義，什么又是虛偽

除了越南的景挺好看以外，真的沒啥了····

演藝圈真黑暗，李榮浩這種演技也能做主角?；浾Z版蠻好笑的，很多谷德昭式插科打諢，劇情大多炒冷飯，反正內(nèi)地觀眾也沒看過90年代港片那一套，所以都重現(xiàn)應付應付。

是枝裕和曾經(jīng)說過，自己的電影始終關注死亡與喪失的主題。而《距離》雖然在題材是如出一轍，但相較于是枝裕和其他的作品，它的特別之處還是顯而易見。 首先，整部電影無論是正敘還是回閃，全部使用了搖搖晃晃的手持攝影，而且攝影師山崎裕沒有使用任何燈光，無論是外景還是內(nèi)徑，甚至夜晚的篝火旁邊，也幾乎沒有借助任何燈光設備。 其次，這也是是枝裕和電影里少有的留下開放式結(jié)局和懸疑的作品。對幾位主人公的背景身份本身就已經(jīng)刻意模糊，最后被燒掉的那張照片和關上的房門更是留下了一個大大的疑問。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎樣的角色？ 也許，這些并不重要。手持攝影本應該展示一種自然，親近，寫實的視角，但這群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群殺害了128個無辜生命的兇手時——他們更

我最愛的柯南劇場版之一，并列的是世紀末魔術(shù)師。