科斯塔真的是最適合來(lái)拍斯特勞布夫婦的了，受他們影響極大，幾乎是一脈相承的固定機(jī)位加上靜態(tài)般的攝影，這樣的傳記片就像是自己在拍自己，而且還能深入斯特勞布夫婦剪輯電影的理念和方式過(guò)程，在關(guān)于大師的紀(jì)錄片里算是比較難得的了。

精彩的歌舞片，揭示了黑暗內(nèi)幕，小人物的卑微、欲望與堅(jiān)韌

難得有這么一個(gè)適合3D制作的題材，ORANGE極好地發(fā)揮了動(dòng)畫形式的優(yōu)勢(shì)，用淺顯易懂的方式把原作細(xì)節(jié)完整展現(xiàn)出來(lái)。臺(tái)灣出版社趕緊引進(jìn)市川春子鴨。

陳丹青講的不是藝術(shù)史，是藝術(shù)史觀。天才林立的年代，連陰影中的無(wú)名者也點(diǎn)點(diǎn)生輝。中世紀(jì)和文藝復(fù)興早期的濕壁畫，時(shí)而活潑熱情，時(shí)而寧?kù)o祥和，每一面殘破的墻上都有無(wú)限靈韻，是印刷復(fù)制所永不能傳達(dá)。尤其是馬索利諾那個(gè)薄荷綠色的山體，將約翰的首級(jí)遞給莎樂(lè)美的希羅底冷冽而優(yōu)美，看得我眼眶濕潤(rùn)。古時(shí)平面上放蕩不羈的時(shí)空觀直到幾百年后攝影發(fā)明、繪畫走向現(xiàn)代之時(shí)才再次被發(fā)現(xiàn)，這樣看，電影的創(chuàng)造也不過(guò)是返璞歸真。此刻我獨(dú)自關(guān)在家中，看畫上一群一群的圣仙權(quán)貴和百姓在宏大場(chǎng)面里肆無(wú)忌憚地相聚，再想到意大利那一座座古城此刻陷身劫難，想到全球化帶來(lái)的自由遠(yuǎn)行已不知何時(shí)才能再臨，實(shí)在是太感慨也太難過(guò)了。

為啥小時(shí)候完全不知道呢