最后竟然不斷想起現(xiàn)在的拉斯馮提爾,在重現(xiàn)自己經(jīng)典橋段與手藝的時候,也將作為“殺手”的導(dǎo)演自己演繹了出來,從70年代一直傳承半個世紀(jì)到現(xiàn)在的寺山與舞臺感,到執(zhí)著于拍攝電影大聲喊cut的導(dǎo)演之魂在最后“go to hell”,元性不下反色情片,而詩意更勝真實(shí)魔鬼游戲。對原事件的演繹反而變得很次要了,這便是與熱帶魚和戀之罪時代最大的不同:到了這個年紀(jì),敘事、說理與象征都讓位給了某種生命體驗(yàn)。只不過那個年輕人不斷內(nèi)耗的過程,還是讓我想起聯(lián)合赤軍和山岳據(jù)點(diǎn),那個追求著否定而導(dǎo)致自我毀滅的死局。